开碗。
“咦？”福王瞪大眼，“两颗？不可能！”
“王爷，你说这边的碗有几颗？”
“有……一颗？”
“过去！”
开碗。左边没豆，右边碗下三颗。
“啊？”福王傻了。
“黄豆太小，王爷可能没看清楚，咱换三颗大红枣。”
“好好好！”
“慢动作，手里没有，对不对……看好，这个空碗盖上……再看这颗红枣，把它慢慢的放在手里……慢慢的盖上一个……够慢了吧……慢慢的再盖上一颗枣……慢慢的再拿起第三颗枣。现在是这边碗下面一个，我没动；这边碗下面一个，我没动。我手里还有一颗枣。对也不对？”
“对对对……不对，这边碗下面两颗枣。”
“打开！王爷亲自开碗。”
“……”
“仙术！绝对是仙术！”福王大呼小叫。
李自成用“三仙归洞”赢了三千石粮豆，五十匹好马。
“王爷，咱来个简单的吧，一看就能明白的。”
“好好好，佛爷神通不是我等凡人能揣测，来个简单的。”
上象棋。
沉甸甸的金镶玉棋桌抬过来；金漆良木盒打开，象牙茜色填金浅刻福寿纹象棋码的整整齐齐。
“佛爷要下棋？”
“咱下大米！”
“下大米？”
“第一格放1粒米，第二格放2粒，然后4粒，8粒，16粒这么摆下去，直到棋盘全部摆满米粒。王爷，你说一共要用多少大米？”
“一碗？或许半碗就够了。”
“王爷，棋盘上摆满米粒后，能不能把这些米赏给小僧？”
“这是什么话？小王送佛爷一百石米又如何？”
“不不不，小僧只要这一棋盘的米。”
“嗨呀，佛爷是看不起小王？我虽然不富裕，区区几仓大米还是不缺的。”
“只要这一棋盘的米。”
“哎，真是……来人，换围棋棋盘！拿最好的米！”
“1粒，2粒，4粒，8粒……”
从法律上讲，利用他人的无知而使人蒙受损失，构成诈骗。
2^64，大概是1.8*10^19粒米，估算一下约有1500亿吨，是21世纪全世界所有谷物年产量的53倍。
这是象棋棋盘
如果是围棋棋盘，摆大米的过程中会以白矮星、中子星、黑洞的顺序坍缩。
大米在摆到盘面三分之一格多点，也即是在第119格，大米会在自身引力下坍缩成黑洞。（虽然它在变成白矮星的时候就已经不是大米了）
“王爷……”
福王回过神来，擦了把冷汗，“算术一道果然是精深学问！谁能料到小小一个棋盘倾尽全天下粮食都摆不满？”
没文化真可怕！
李自成担心福王恼羞成怒要杀头，只稍稍赢了一千石大米就住手了；以及让他开口提醒黄河沿岸各衙门，要小心大雨会带来决口。
吓唬了肥王一顿，大统领使出真本事送他点福利。
给福王来一张人像油画，可惜，刚画完脑袋被叫停。
画像太逼真，吓得福王还以为自己的魂魄被禁锢在上面了。
明代有“波臣派”，人物画流派之一。创始人曾鲸，字波臣，福建莆田人，侨居南京，和孟津知县张尔葆女婿陈洪绶是画友。
“波臣派”以墨线和墨晕为骨，用淡墨渲染出阴影凹凸，在国风肖像画写实派上达到了最高峰。
“每画一像，烘染数十层，必匠心而后止。”
“写照如镜中取影，妙得情神，一经传写，妍媸惟肖。”
“下笔稍不俗，其写真，大二尺许，小至数寸，无不酷肖。挟技以游四方，累致千金。”
真论写实，油画效果堪比照相机。要是李自成去当画家，那收入万金还不是轻而易举。
人物像要写实，有两个关键：形状比例合理；透视和光影效果。
即使没有达芬奇研究解剖，欧洲文艺复兴时期的艺术家们完全可以通过测量古希腊雕塑的比例来画画，丢勒就是这么干的。
在光学理论传回欧洲前，画家们作画的主要方法就是画形状和填颜色。
到中世纪的时候，据说发源于忠东，兴盛于印度佛教的“凹凸法”也流转到了欧洲。画家们开始在颜色中画深浅变化，呈现一种类似浮雕的体积感。
还有另外一种解释：光学发展的一个影响产物就是镜片，当时有一些画家开始运用小孔成像原理，让真实的人物肖像投射到画布上，然后照猫画虎。
此外，还有材料、色彩、表现技法和审美等等原因，导致文艺复兴后中西绘画走向截然不同。
……
毕加索跟张大千说：我最弄不懂的，你们中国人为什么非要跑到巴黎来学艺术？不要说巴黎没有艺术，就是整个西方包括白皮都没有艺术。这个世界上有资格谈论艺术的，第一是你们中国人……
……
大统领的本事不光震惊了福王，连他的后宫都纷纷邀请“神僧”进屋参禅说法。
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