为什么偏偏对日本这么做？！
吉村公三想到这里，连问；“其他国家难道没有发生吗？”
真夏龙摇了摇头；“没有。”
吉村公三对这种事情也没有办法，一屁股坐在椅子上，看着仅有的两个电话被山中和南夕子全程没有机会放下两秒，然后最后被队长打断，派他们出来巡逻，搜查。
吉村公三遵循命令，来到街道上，东京都有大量的孩子失踪，不过没有被偷光（想到这里吉村公三感到有一种恶心的后寒感），在巡逻的过程中，他看到了游行队伍。
那行走的队伍实在有一种魄力，把从未见过这画面的他震慑住了，站在路边的他不由自主的停下了，那是和舞台下面的观众完全不同的魄力。
——据说钢琴家弹奏歌曲时，有杂音这种东西，初出茅庐的乐手与德高望重的乐手有不同的杂音，而有的人会被评论家赞赏，有的人却会被评价为太过浑浊污染了弹奏的曲子。
他虽然是吉他手，但并非除了弹吉他就对其他毫无了解。
光是手指按下琴键就会有声音，琴键到达底部时更会反弹上来声音，怎么躲也躲不过去，因此只好拼命练习，日夜不停，期待把杂音变的美妙透彻，把那些必定要存在的东西改造的美好。
但这是什么......
“真过分呢......”
忍不住这样说，忍不住这么重复。
现实的杂音比琴键上的杂音更可怕，更有恶意，比精明的编曲者乃至埃里克·萨蒂的想象力要恐怖一百万倍。
埃里克·萨蒂创作出一首曲子，由一个很小的音乐片段开始，不断重复，他写到；为了连续弹奏这个片段840次，演奏者需要事先做好准备：一定要保持最大限度的安静，并且绝对不能移动。后来的演奏者们如约翰·凯奇都严格遵守了这项规则，弹奏了840次，耗时超过20个小时。
那么这首呢？这杂音的苦痛，要用整个后半辈子来承受。
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