导演能有什么坏心思

大秦兵

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第一百一十三章 冥冥中自有安排

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宁淞除了是曰本国粹爱好者,收集了几十个硬盘的小电影之外,也是好莱坞正经电影的拥趸。

当聊起音乐家谭盾时,他引用了《教父》中维托·唐·柯里昂的经典台词:“花一秒钟就看诱事物本质的人,和花半辈子都看不清事物本质的人,注定是截然不同的命运。”

杨树理解他的意思,一个人的成功离不开深刻的洞察力,

只有看清问题的本质,遇到问题才能作出正确的选择。

比如谭盾这次选择为《天国情书》作曲,就是慧眼识英才,魄力也不是一般人所能及。

一位2001年就获得了奥斯卡最佳原创配乐奖的作曲家,为新人新作配乐,当然需要见识和魄力。

那天与骆雪吃饭谈事时,

她说有些东西是天生的,比如气质就主要由遗传决定,

与生俱来不可改变。

这个杨树不是非常理解,他倒是知道目前心理学界普通认为人的气质可分为胆汁质、多血质、粘液质和抑郁质四种类型,真的不可改变吗?

这结论是否太武断了,影视界有些天才演员明明形象百变,可以演绎不同气质的人。

但他也见过大量优秀演员只能饰演某种特定形象的角色,演别的也不是不行,但就是不出彩,看着不像那么回事。

其实他更相信气质不是与生俱来的东西,和肌肉一样可以后天锻炼改变,与一个人的生存环境、学历、阅历都有着直接或间接的关系。

所谓胸藏文墨虚若谷,腹有诗书气自华,不就是这么回事吗?

一个胸无半点文墨,没有见识阅历的人,恐怕很难有高贵的气质可言。

然而骆雪说那些都是表象,但凡可以改变的都是表象而不是本质,甚至还拿杨树的作品《美人税》作了比喻,

美丑标准也是可以改变的,腹有诗书气自华的标准也是人定的。

说的话对错姑且不论,

她在见杨树之前是认真作了功课的,

不愧是学霸。

谭老师显然也有透过现象看本质的能力,按照教父的说法,这种能力一定程度也是天生,否则无法解释为什么只有极少数人总能作出正确判断,发展得格外出类拔萃。

反正谭老师肯合作就是天才,杨树愿意贴金多说他几句好话。

不过认真分析就会发现,谭老师之前谱曲的三部电影作品,也就是他的武侠三部曲,虽然导演都是风格不同的名家,但作品本身还是有共同特质的,《英雄》、《卧虎藏龙》、《夜宴》,虽然都有不少打戏,但骨子里都有很足的文艺范。

杨树自信《天国情书》将文艺范也做到了十足,甚至在国产爱情片领域将独领风骚。

谭老师的慧眼,正是体现在这里。

虽然八、九月份拍的部分已经剪了一遍,杨树还是又花了一星期才全部剪完,把之前的工作也过滤了一遍,保证完整性。

片长115分钟,后期加上字幕正好120分钟两小时,

没法再精简了。

11月1号,

也就是杨树率队到东北的第3天,谭盾回母校中央音乐学院接受“杰出校友奖”,曾经在首都与杨树联系过,可惜时间不巧错过了见面交流的机会。

接着他一直在帮学生张靓颖搞“张靓颖和她的朋友们音乐会”,忙到11月中旬结束,接下来的半个月比较空闲,一直在全心全意为《天国情书》作曲。

当时他对杨树说:“我差不多一个月能写出来,你如果先拍完了可以先给作品配音,音效也先做好,最后我亲自去编曲,并指挥乐队演奏。”

这是他的工作风格,不少作曲家只为电影作曲,写几支或者十几支作品交给制片方就算完成任务。

编曲工作相对比较低端而复杂,是根据原曲和影片内容,一段段把音乐配上去,需要做大量剪裁编辑工作。

业内都知道谭盾与许多优秀艺术家一样,做事非常挑剔,就像杨树影片要亲自剪辑一样,编曲也都亲自做。

他做得特别精细,某个音节得与影片中的某一画面相匹配,甚至哪个高音与剧中人物的某个表情同步,他都很认真地做到丝毫不差。

所以仅凭这一点,就说明成功肯定不仅仅靠先天赋能力,后天的努力和认真劲同样起关键作用,没有这些量的积累,再好的本质也没用。

谭盾的工作档期安排得比较满,接下去的2016年1月9日,将指挥国家交响乐团在大会堂演奏他的作品《风与鸟的密语》、《复活》、《隆里格隆》,提前一周就得开始排练,所以元旦后肯定没空。

杨树12月7号剪辑好后马上就通知了他,经过与国家交响乐团两天的协调,最终约定他12月15日到京开始编曲工作。

按照谭老师的安排,15日他开始看片编曲,编好后就由国家交响乐团排练演奏,半个月内完成所有工作,如此一来就和他后续的演出工作连起来了。

他也把已经做好的四支曲子发给了杨树,江诗语用电子琴演奏了,写得真不错,旋律唯美空灵,含着淡淡的忧伤,层次与递进都做得很好,非常能调动情绪。

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