大雪洋洋洒洒飘落，江诗语躺在雪地里沐浴着洁白的雪花，白净的脸庞白净的雪，看上去异常地纯净透彻。
周围没有一点声音，空气中弥漫着冷冷的哀伤，冰天雪地中看不出她是否在呼吸，仿佛已死去。
光色渐亮,镜头拉开，雪花已开始覆盖她的身体。
忽然她睁开眼睛，身体抽搐，猛烈地大口喘息。
她当然没死，只是躺在茫茫雪地里，一动不动很长时间，沉浸在思念与回忆里而忘了呼吸。
她站起身抖落身上的雪，一身黑衣如同丧服,悲伤绝望的气氛继续弥漫。
接下来是一个手部特写，她的手指有些痉挛，想攥住什么最终却茫然失措。
她再次仰头凝望天空，似乎在寻找什么，雪花一片片默默地飘落。
最后是一个全景，俯视的镜头角度。
一望无际荒茫的雪地上，江诗语蹒跚前进，一步一个脚印踩着白雪走下山去。
随着镜头升高，前方是俗世的房屋群落，仿佛从天国走入人间。
“这是我设计的片头，当镜头升到最高时，画面是茫茫雪原上的房屋和她渺小的身影，这时推出黑色的片名。”
刘漫和江诗语都说好，非常有意境，耐得住细细品味。
杨树对江诗语都表演也大加赞赏：“虽然这段表演没有台词，但你眼神中的无助绝望表现得很好，有种特别的美感,透着孤独悲凉的气息，非常动人。”
宁淞对此也很赞同：“所以说女要俏,一身孝。”
这有点张冠李戴，男要俏一身皂，女要俏一身孝，传统孝服是白色，欧美才是一身黑。
雪原的戏都在辽源拍摄，特别辛苦，气温低风很大，剧组扛着设备上山得小心路滑摔坏东西，必须得格外小心。
小心翼翼就不能戴着厚厚的手套工作，所以稍不留神容易冻伤，开工三天后已经有好几个人冻了手指和耳朵。
工作紧张而劳累，与雪有关的戏只有几分钟，但却拍了一星期。
许多镜头得作大量准备工作，比如江诗语这组走下山的镜头，剧组先在其他地方排练了多次才正式开拍，务求一次通过。
外景是杨树几个月前选好的，纯白的雪原上只能留下江诗语一行脚印，而天然的雪地没法人工处理，重拍的话就得后期用特效抹掉多余的脚印，会比较麻烦,而且更耽误时间。
江诗语躺在雪地里的面部特写看似简单，也拍了好几遍，相当辛苦。
雪花不断飘落，江诗语的眼睫毛可以轻微颤动，但按照杨树的要求，她至少得两分钟不能呼气，不能喷出白气。
两分钟不呼吸对普通人是个挑战，江诗语常年锻炼瑜伽会好些，但重拍了三次也憋够呛。
而且为了形象好看，黑大衣是毛呢款，不能穿厚厚的鸭绒，完全不够御寒，她憋气的同时还得控制面部表情，最后身上冻僵了，精神恍惚真的差点停止呼吸。
事后她说：“幸好我头顶不远处放了个步话机，没人喊我真就冻死在这了。”
因为是中远景，步话机是杨树指挥她表演的。
剧中男主是爬山摔死的，有一场墓地的戏，也是在当地墓园拍的。
虽然是拍戏，也给杨树包个红包冲晦气，但当把他的照片贴在道具做的墓碑上时，刘漫和江诗语还是非常忌讳，拍完后坚持让道具把墓碑彻底销毁了。
杨树倒是无所谓，特殊的际遇让他对生死有特别的态度，也经常会有个奇怪的想法：“上一世我在2022年穿越了，这一世是否会在同一年遭遇相同的命运呢？”
这想法太荒谬，真要是每到那年就嗝屁穿越，岂不是陷入一个闭环无休无止，变成无限流人生。
然而谁也无法保证一定不会再发生，于是一旦想起不免有些焦虑。
而且还很矛盾，如果努力得到的一切终将消散，经历的都是路上的风景，那又何必太太费心思，佛系一些更安逸。
但更多时候不甘心，试图努力补偿自己，心有所系的人和事都舍不得放手，于是囫囵吞枣逮什么都想拥有。
这真是穿越重生者中的思想家，无论怎么乱来都能为自己建立理论基础。
拍完墓地的戏，能感觉到刘漫和江诗语都受了触动，相处时对杨树态度明显温柔许多，也算是意外收获。
接触死亡通常能令人迅速地成熟，据说越早意识到死亡存在的孩子智商越高，对死亡的恐惧和愤恨几乎贯穿人生。
原作虽是以唯美的纯爱风格留名影史，但贯穿全篇更为核心的主题其实是死亡。
悲剧内核才动人心魄，故事才显得高级，杨树在编剧时当然也得强调这一点，江诗语和刘漫的戏都始终贯彻着一条死亡的线。
影片以江诗语祭奠死去的男友开篇，因此发了一封寄往天国的信，这是全剧的脉络。
而刘漫饰演的人物也经历着父亲病逝的悲痛，一出场就在信中告诉刘漫自己感冒，而后在对男主的回忆中这场病发展成为肺炎，几乎也要了她的命。
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